행동주의 전략과 예술의 꿈 : 꽁치마담

critic & column | 2004/09/18 19:49


행동주의 전략과 예술의 꿈

김준기 (사비나미술관 학예연구실장)

김윤환과 김현숙. 이들은 부부이다. 두 작가에 대해서 ‘김윤환과 김현숙’이라는 일곱음절의 호칭을 사용하는 것이 어색해서 예전에 네 음절로 줄여서 붙인 별칭이 있다. 꽁치마담이다. 김윤환은 특유의 외모에서 나온 꽁치라는 별명이 있고, 김현숙은 활달하고 사교적인 성품을 반영해서 일찍이 김마담이라고 불려왔다. 두 별명을 합친 김윤환-김현숙 부부작가의 합성 이름 ‘꽁치마담’은 인터넷 상에서 주로 사용하던 애칭이었다. 이렇게 지면에서 두 사람의 이름을 부르려니 이 참에 두 작가를 듀엣 개념으로 생각하고 그 이름을 꽁치마담으로 불러보는 것이 ‘따로 또 같이’ 부부동행 작업을 하고 있는 이들을 호명하는 데 훨씬 효율적이겠다는 생각이다.


꽁치마담은 2004년의 벽두에 사비나미술관에서 열린 기획전 <작업실 리포트>에 각자의 작품을 가지고 참여했는데, 이들은 각각 휴대형 작업실과 유럽 스쾃 리포트를 출품했다. 김윤환의 <휴대형 작업실>은 개인용 이동 작업실(Personal Mobile Atelier)의 약자를 따서 PMA라는 별칭이 붙었는데, 바람을 불어 넣으면 언제든지 자그마한 작업공간으로 부풀어 올라 어디서든지 작업실 공간으로 활용할 수 있는 공기주입식튜브이다. 실제 제작비가 만만찮았던 터라 PMA는 실물로 만들어지지는 못하고 모형으로 제시되었음에도 불구하고 관람들객과 언론의 집중 조명을 받았다. 한곳에 터를 잡은 공간 개념이 아니라 가지고 다니는 공간이라는 개념이 기발하고 황당할 뿐만 아니라 현대미술에 있어서 작업실의 개념이 유동하고 있음을 적나라하게 보여주는 함의를 가지고 있기 때문이었다.

김현숙의 <유럽 스쾃 리포트>는 한국에 출판물로 소개되었을 뿐 잘 알려져 있지 않았던 점거 아뜰리에에 관해 관심을 환기시킨 다큐멘터리 작업이었다. 스쾃(squat)은 비어있는 농촌사회에서 산업사회로 급속히 변모해나간 18세기 이후 유럽의 도시에서 농촌인구가 급속히 도시로 유입되었으나 주거 공간이 미처 해결되지 못했기 때문에 노동자들이 비어있는 공공건물을 무단 점거해서 주거공간으로 활용했던 일종의 사회적 관행이다. 20세기 후반 들어서는 예술가들이 도시의 사각지대인 비어있는 공공건물을 점거해서 아뜰리에로 활용하는 사례가 늘어나면서 스쾃 아뜰리에가 새로운 문화공간으로 자리잡기 시작했다. 김현숙은 이런 사정을 한국에 소개하는 리포트를 선보인 것이다. 그는 파리와 베를린 등 유럽의 도시에 산재해있는 점거 아뜰리에를 방문해서 그곳 예술가들이 벌이는 퍼포먼스와 인터뷰를 사진과 동영상으로 담아서 소개해 주었다.

가지고 다니는 작업실과 불법 점거 작업실, 꽁치마담의 활동을 알리는 신호탄이었다. 작업실을 이야기하는 것은 작업실을 만들고 사용하는 작가의 존재를 드러내는 것이기도 하거니와 작업실 공간 자체의 사회적 의미를 되새겨 봄으로써 예술생산자로서의 작가의 사회적 지위와 역할에 관한 근본적인 물음을 이끌어 내는 일이다. 따라서 이들에게 있어서 작업실 작업은 작업실의 사회학이자 예술 혹은 예술가의 대 사회적인 좌표를 찍어봄으로써 스스로 예술영역에서만 부유하는 자폐 상황을 벗어나고자하는 소통의 미학을 전제하는 것이었다.


일년전 여름, 파리에서의 활동을 마치고 먼저 귀국한 김윤환은 인터넷 게시판에 작업실에 관한 이슈를 던지며 이후에 지속된 일련의 작업실 작업을 예고했다. ‘한 평의 작업실이 예술가에게 의미하는 것은 무엇인가’라는 그의 텍스트는 당시로서는 무모하거나 무의미하거 둘 중의 하나였다. 작업실 리포트 전에 출품된 PMA도 마찬가지였다. 예산문제 때문에 개념과 모형으로 그친 미완의 프로젝트이기 때문에 약간 무모하거나 다소 무의미했다.

그러나 김현숙이 학위논문을 마치고 귀국한 이후의 상황은 급속도로 변화하기 시작했다(참고로 김현숙은 파리에서 점거 아뜰리에 관한 논문으로 학위를 받았다). 오아시스 프로젝트 활동이 시작되었기 때문이다. 작업실과 관련한 이들의 전략은 작업실을 얻어내는 1차원적인 성과를 통해서 예술의 생산과 소통을 담보하는 공유하는 공간을 마련함으로써 새로운 예술개념을 만드는 데 있다. 지난 4월 재건축을 위해 철거가 예정되었던 까페시월 건물을 상대로 점거연습을 벌임으로써 가상의 성과로 나타났다. 하지만 이러한 퍼포먼스는 어디까지나 예술적 행동에 불과했다. 가상의 점거는 5월에 접어들어 목동예술인회관 공사현장-사실은 공사가 중단된 도심의 폐허이다-을 사전 답사함으로써 좀더 구체적으로 가시화되었다. 목동 예술인회관은 예총이 주체가 되어 90년대 중반부터 짓기 시작한 20층짜리 고층건물인데, 공공기금을 투여한 사업이었음에도 불구하고 투명성이 떨어지는 프로젝트로 여러 차례 사회면을 타고 세상에 알려진 문제의 공간이었다.

좀더 구체적인 이러한 목표를 풀어나가는 전술적 접근의 시작은 작은 소스를 제공하는 것에서 시작되었다. 서울이라는 빡빡하게 짜여진 도시에 바람구멍을 내는 첫 번째 행동은 예술인회관을 작업실로 임대하겠다는 분양광고를 내는 것이었다. 이 건물을 작업실로 분양하겠다고 나선 황당한 발상은 새로운 예술담론 생산을 위한 전술적 언어였다. 미미한 액션에 불과한 이 광고문은 다수의 예술인들과 시민사회에 파고들어 점점 파장을 증폭시킴으로써 영향을 미치기 시작했다. 꽁치마담의 표현으로는 광고행위라는 작은 바이러스가 침입해 주위를 감염시킨 것이다. 이 바이러스는 다수의 작가들에게 작업실 이슈를 제공했고 대사회적인 파장을 늘려나가는 촉매가 되었다. 분양광고와 무단 침입이라는 행위는 예총과 경찰과 언론과 예술계에 모종의 반응을 유도하는 것이었다. 김윤환은 이러한 일련의 과정을 이렇게 설명한다. “예술점거라는 컨텍스트를 이식함으로서 우리 사회의 시스템에 균열을 내고 상상력을 증식시켜 사회 시스템에 변화를 유도한다”.

8.15 점거를 준비한 이들은 거사 예정일을 앞두고 공사현장에서 굴삭기를 동원해서 퍼포먼스를 벌이고 도심에서 스쾃 관련 게릴라 퍼포먼스도 벌이고, 목동 시민들에게 예술인회관을 알리는 작업을 이어나갔다. 점거는 짧고 굵게 이뤄졌다. 경찰과의 충돌을 피하기 위해 당일 새벽에 잠입한 이들은 현수막을 내걸고 선언서를 낭독한 후 하루가 못 채우고 건물 밖으로 빠져나왔다. 표면적으로는 싱겁게 끝난 이 퍼포먼스는 일회용 해프닝으로 상황종료 되는 것은 아니다. 경찰에 불려다니며 조사를 받아야하는 피곤한 과정이 남았다. 점거를 통해 얻은 후과이다. 오아시스의 이후 대응은 예술운동과 사회운동의 경계 선상에서 위태롭게 버티는 일이다. 예총을 상대로 낸 소송을 통해서 공간에 대한 이슈 파이팅을 이어나가는 것이다. 법정소송이라는 행위는 엄밀히 따지면 사회운동의 방편이다. 여기에 오아시스의 함의가 농축되어있다. 이들의 전략이 어디에 있는지를 극명하게 보여주는 일이기 때문이다.

오아시스 프로젝트는 작가들의 생존지형을 만드는 일 뿐만 아니라 문화예술에 있어서 새로운 패러다임을 제공하는 담론적 실천까지도 이끌어내겠다는 전략을 가지고 있다. 따라서 법정소송을 통해서 여론을 만들고 그 결과로 구체적인 성과를 얻어내겠다는 것은 프로젝트의 연장전인 셈이다. 법정소송을 예술행위의 연장선상에서 설명해낼 수 있다는 것은 그만큼 이들의 작업이 개념적이라는 것을 의미한다. 또한 예술운동과 사회운동을 구분하지 않음으로써 탈현대시대의 예술개념을 확장하고 있다. 꽁치마담이라는 두 예술가가 주도적으로 참여하고 있는 오아시스 프로젝트에는 예술생산자, 기획자, 이론가 등 예술인들뿐만 아니라 법조인, 시민운동 활동가들도 포함되어 있다. 여기에 경찰과 언론, 나아가 시민들까지도 직간접적으로 연관되어있다. 이 얼마나 명민하고, 치밀하며, 조직적인 네트워킹인가. 이것이 바로 이들이 말하는 예술행위의 대 사회적인 맥락화의 저변을 이루는 밑그림인 것이다.

꽁치마담은 예술가들은 불온할 필요가 있다고 잘라 말한다. 이들은 정치 경제 사회 문화 등 다양한 층위로 얽힌 세계의 법과 제도 관습 등을 깨쳐 나가는 과정에서 예술가의 행동주의적 역할에 초점을 두고 있다. 오아시스 프로젝트의 핵심은 행동주의의 관점에서 예술가가 대면하는 세상의 다양한 층위를 객관화시켜 놓고 비판적 예술행위를 보여주는 것 보다는 직접 뛰어들어 구체적인 변화를 이끌어내는 데 있다. 이것은 비판적 리얼리즘이 견지하는 예술가의 지위에 비해 훨씬 더 현장에 참여하고 개입하는 실천적 차원의 행동주의적 리얼리즘이다. 이것은 예술가들의 사회적 지위와 역할에 관한 통념을 변화시킬 뿐만 아니라 실질적인 변화양상을 이끌어내는 실천적 행동을 전제하고 있다는 점에서 사회운동과 예술운동을 접목한 행동주의적 예술운동 흐름으로 읽어낼 만하다.

꽁치마담이 만들어내고 있는 작업실 작업을 가늠할 수 있는 열쇠말은 행동주의 예술 전략이다. 꽁치마담의 행보를 지속가능하게 하는 행동주의의 강령은 의외로 낭만적이다. ‘사회에 대해 저항하고 불복종하는 예술가의 역할을 통해서 다른 세상에 대한 꿈을 보여주는 일’이 그것이다. 저항과 불복종을 말하면서 꿈을 좇아가는 꽁치마담이 꿈의 세계와 현실을 넘나드는 장면을 지켜보는 일, 번잡하고 흉흉하며 때로는 가소롭기까지 한 문화예술지형에서 드물게 마음 흐뭇해지는 일이 아닐 수 없다.
2004/09/18 19:49 2004/09/18 19:49

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  1. 유머 2019/05/29 09:04

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